第一千三百二十四章狂妄的拿破仑
临近下午六点,走马观花式地看完法国油画馆的诸多重要画作,叶天他们终于来到这个展馆最重要的一幅画作前,开始驻足欣赏这幅著名的画作。
这幅画作就是《拿破仑一世加冕大典》,卢浮宫最重要的艺术品之一,从诞生之日起,就陈列在卢浮宫,从不容许离开。
《拿破仑一世加冕大典》,是法国著名画家、新古典主义奠基人雅克.路易.大卫于1805年至1807年之间创作的油画。
雅克.路易.大卫是法国大革命前后最重要的法国画家,也是拿破仑的宫廷画家,画了很多歌颂拿破仑丰功伟绩的著名画作。
同时,他也是卢浮宫的宠儿,是卢浮宫收藏画作最多的画家之一!
从大画廊到法国油画馆,叶天他们一路走来,已经看到了不下二十幅大卫的画作,其中包括《荷拉斯兄弟之誓》、《萨宾妇女的调停》等世界名画。
在这幅《拿破仑一世加冕大典》上,大卫通过自己的画笔,真实记录了1804年在巴黎圣母院举行的国王加冕仪式,具有非常重大的历史意义。
这是一幅鸿篇巨作,油画尺幅非常之大,宽约9.3米,高6.1米,画作面积达五十多平米,占据了展厅里整整一面墙,极具震撼效果!
除了尺幅,这幅画作还有多达一百五十多个人物,每个人物都有不同的服饰、姿态和表情,每个人物都画的非常生动,活灵活现!
加冕仪式复杂的现场环境、众多人物所应具有的光影效果、以及复杂色彩层次的把握,都决定了这是一幅难度极高的巨幅人物油画!
从接受拿破仑的委托,去巴黎圣母院现场观摩加冕典礼,制作加冕典礼全景模型,开始打草稿,直到动笔开始绘画。
为了完成这幅巨作,大卫一共用去了两年多将近三年的时间!
这幅画作一经面世,立刻引起了巨大的轰动,拿破仑非常满意,随即将其收藏起来,陈列在了自己的皇宫里,就是卢浮宫!
同时,这幅巨作也成为大卫最著名的代表作,成为了新古典主义一个不可超越的巅峰!
在画作中央,身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的拿破仑,已经戴上了皇冠,他的双手正捧着小皇冠,准备往跪在他面前的皇后约瑟芬头上戴去。
约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着,在拿破仑背后,坐着罗马教皇庇护七世,他的姿态和表情看上去颇为无助,只能默认眼前的情景。
整个画作的气势十分庄严、隆重,画中人物达一百五十多人,每个人物形象都以精确的肖像来描绘,一丝不苟,非常生动!
尤其是拿破仑和约瑟芬,不论是他们的容貌、动作、以及表情、乃至服饰上的刺绣,都经得起用高倍放大镜仔细观察,几乎挑不出任何瑕疵。
围绕在拿破仑和约瑟芬周围的人,有宫廷权贵、有大臣、将军、官员、贵妇、红衣主教、以及各国使节等等。
在画作上方,拿破仑的母亲玛丽亚.拉莫利诺端坐在一把金色王座上,居高临下、面带笑容观看着正在进行的加冕仪式。
事实上,这个人物是大卫自作主张加进去的!
因为拿破仑和他弟弟吕西安之间发生的一些纠纷,站在吕西安一边的拿破仑母亲,并没有参加拿破仑的加冕大典!
这虽然是大卫的自作主张之举,但拿破仑却非常感谢大卫,他的举动无疑让这幅画作显得更加完美,也美化了拿破仑的形象。
此外,大卫也把自己画进了这幅巨作,在楼上看台的一角,非常不起眼。
完全可以这样说,这幅《拿破仑一世加冕大典》,是画家大卫一生的精心之作,充分发挥了大卫在素描造型与色彩写生方面的卓越才能!
画中的出场人物个个形神兼备,色彩服从整体构思,画面金光闪烁、富丽堂皇、充分表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。
自文艺复兴运动以来,古典主义绘画的严正性达到如此境地,这在当时的画家之中可谓无以复加!
站在这幅画作前仔细欣赏了两三分钟,大家方才从震撼中清醒过来。
紧接着,贝蒂就感慨不已地低声说道:
“哇哦!这幅画作不但尺幅巨大、加冕典礼的场面更加宏大,令人震撼!之前那幅《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大,但视觉冲击力却不如这幅!”
叶天转头看了看贝蒂,然后微笑着低声说道:
“之所以出现这种区别,主要是因为题材的关系,《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大,人物也不少,但毕竟只是一场婚礼!
这幅《拿破仑一世加冕大典》则不同,它所描绘的,是一次非常重大的历史事件、是国王加冕大典,两者自然不能相提并论。
再加上拿破仑巨大的名气,以及新古典主义的画风,这幅《拿破仑一世加冕大典》带给人的震撼效果,显然强于《迦拿的婚礼》“
话音刚落,另外一边的安德森就插话说道:
“斯蒂文,给大家讲解一下这幅画作吧,这幅画作名叫《拿破仑一世加冕大典》,为什么却是拿破仑给皇后约瑟芬加冕?
坐在拿破仑后面的罗马教皇,看上去更像是一位观礼嘉宾,而不是赶来巴黎为拿破仑加冕的,这里面有什么故事吗?“
叶天轻轻点了点头,随即开始讲解这幅世界名画。
“欣赏这幅画作,就必须了解这幅画作诞生的背景,1804年11月拿破仑称帝之后,为了巩固帝位,他决定举行加冕大典。
身为法国皇帝、并曾经疯狂蹂躏过意大利的拿破仑,以极其傲慢的态度,让当时的罗马教皇庇护七世亲自赶来巴黎,为他加冕。
拿破仑的目的非常明确,就是借罗马教皇庇护七世在宗教上的巨大号召力,让法国人民、以及欧洲人民承认他的‘合法地位’。
加冕典礼进行时,拿破仑拒绝跪在教皇面前,让庇护七世为自己加冕,他把皇冠直接夺过来,戴在了自己头上,完成了自我加冕!
后来绘制这幅《拿破仑一世加冕大典》时,画家大卫为了避免这一尴尬的场景,煞费苦心地选用了皇帝给皇后加冕的后半截场面。
这样一来,既在画面上突出了拿破仑的中心位置,也没有使罗马教皇难堪,同时也维护了这场加冕典礼的合法性,皆大欢喜。
但是,大卫在这里还是耍了心眼,你们仔细看看教皇庇护七世的表情和动作,他的表情看上去很郁闷,一副敢怒不敢言的模样。
再看他向前伸出的两根手指,所指方向正是拿破仑的后背,以当时的情况推测,教皇庇护七世心里指不定怎么诅咒拿破仑呢!“
“哈哈哈“
现场响起一片轻笑声,贝蒂和安德森他们都笑了起来,一个个乐不可支。
距离较近的几名参观者,也被叶天这番讲解逗的笑了起来,非常欢乐。
等笑声稍落,叶天又接上刚才的话茬,继续给贝蒂她们讲解这幅世界名画,依旧非常专业生动、极其精彩!
进行讲解的同时,他也暗中开启透视,开始快速扫描这幅世界名画,以期能发现什么令人惊喜的秘密!
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这幅画作就是《拿破仑一世加冕大典》,卢浮宫最重要的艺术品之一,从诞生之日起,就陈列在卢浮宫,从不容许离开。
《拿破仑一世加冕大典》,是法国著名画家、新古典主义奠基人雅克.路易.大卫于1805年至1807年之间创作的油画。
雅克.路易.大卫是法国大革命前后最重要的法国画家,也是拿破仑的宫廷画家,画了很多歌颂拿破仑丰功伟绩的著名画作。
同时,他也是卢浮宫的宠儿,是卢浮宫收藏画作最多的画家之一!
从大画廊到法国油画馆,叶天他们一路走来,已经看到了不下二十幅大卫的画作,其中包括《荷拉斯兄弟之誓》、《萨宾妇女的调停》等世界名画。
在这幅《拿破仑一世加冕大典》上,大卫通过自己的画笔,真实记录了1804年在巴黎圣母院举行的国王加冕仪式,具有非常重大的历史意义。
这是一幅鸿篇巨作,油画尺幅非常之大,宽约9.3米,高6.1米,画作面积达五十多平米,占据了展厅里整整一面墙,极具震撼效果!
除了尺幅,这幅画作还有多达一百五十多个人物,每个人物都有不同的服饰、姿态和表情,每个人物都画的非常生动,活灵活现!
加冕仪式复杂的现场环境、众多人物所应具有的光影效果、以及复杂色彩层次的把握,都决定了这是一幅难度极高的巨幅人物油画!
从接受拿破仑的委托,去巴黎圣母院现场观摩加冕典礼,制作加冕典礼全景模型,开始打草稿,直到动笔开始绘画。
为了完成这幅巨作,大卫一共用去了两年多将近三年的时间!
这幅画作一经面世,立刻引起了巨大的轰动,拿破仑非常满意,随即将其收藏起来,陈列在了自己的皇宫里,就是卢浮宫!
同时,这幅巨作也成为大卫最著名的代表作,成为了新古典主义一个不可超越的巅峰!
在画作中央,身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的拿破仑,已经戴上了皇冠,他的双手正捧着小皇冠,准备往跪在他面前的皇后约瑟芬头上戴去。
约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着,在拿破仑背后,坐着罗马教皇庇护七世,他的姿态和表情看上去颇为无助,只能默认眼前的情景。
整个画作的气势十分庄严、隆重,画中人物达一百五十多人,每个人物形象都以精确的肖像来描绘,一丝不苟,非常生动!
尤其是拿破仑和约瑟芬,不论是他们的容貌、动作、以及表情、乃至服饰上的刺绣,都经得起用高倍放大镜仔细观察,几乎挑不出任何瑕疵。
围绕在拿破仑和约瑟芬周围的人,有宫廷权贵、有大臣、将军、官员、贵妇、红衣主教、以及各国使节等等。
在画作上方,拿破仑的母亲玛丽亚.拉莫利诺端坐在一把金色王座上,居高临下、面带笑容观看着正在进行的加冕仪式。
事实上,这个人物是大卫自作主张加进去的!
因为拿破仑和他弟弟吕西安之间发生的一些纠纷,站在吕西安一边的拿破仑母亲,并没有参加拿破仑的加冕大典!
这虽然是大卫的自作主张之举,但拿破仑却非常感谢大卫,他的举动无疑让这幅画作显得更加完美,也美化了拿破仑的形象。
此外,大卫也把自己画进了这幅巨作,在楼上看台的一角,非常不起眼。
完全可以这样说,这幅《拿破仑一世加冕大典》,是画家大卫一生的精心之作,充分发挥了大卫在素描造型与色彩写生方面的卓越才能!
画中的出场人物个个形神兼备,色彩服从整体构思,画面金光闪烁、富丽堂皇、充分表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。
自文艺复兴运动以来,古典主义绘画的严正性达到如此境地,这在当时的画家之中可谓无以复加!
站在这幅画作前仔细欣赏了两三分钟,大家方才从震撼中清醒过来。
紧接着,贝蒂就感慨不已地低声说道:
“哇哦!这幅画作不但尺幅巨大、加冕典礼的场面更加宏大,令人震撼!之前那幅《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大,但视觉冲击力却不如这幅!”
叶天转头看了看贝蒂,然后微笑着低声说道:
“之所以出现这种区别,主要是因为题材的关系,《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大,人物也不少,但毕竟只是一场婚礼!
这幅《拿破仑一世加冕大典》则不同,它所描绘的,是一次非常重大的历史事件、是国王加冕大典,两者自然不能相提并论。
再加上拿破仑巨大的名气,以及新古典主义的画风,这幅《拿破仑一世加冕大典》带给人的震撼效果,显然强于《迦拿的婚礼》“
话音刚落,另外一边的安德森就插话说道:
“斯蒂文,给大家讲解一下这幅画作吧,这幅画作名叫《拿破仑一世加冕大典》,为什么却是拿破仑给皇后约瑟芬加冕?
坐在拿破仑后面的罗马教皇,看上去更像是一位观礼嘉宾,而不是赶来巴黎为拿破仑加冕的,这里面有什么故事吗?“
叶天轻轻点了点头,随即开始讲解这幅世界名画。
“欣赏这幅画作,就必须了解这幅画作诞生的背景,1804年11月拿破仑称帝之后,为了巩固帝位,他决定举行加冕大典。
身为法国皇帝、并曾经疯狂蹂躏过意大利的拿破仑,以极其傲慢的态度,让当时的罗马教皇庇护七世亲自赶来巴黎,为他加冕。
拿破仑的目的非常明确,就是借罗马教皇庇护七世在宗教上的巨大号召力,让法国人民、以及欧洲人民承认他的‘合法地位’。
加冕典礼进行时,拿破仑拒绝跪在教皇面前,让庇护七世为自己加冕,他把皇冠直接夺过来,戴在了自己头上,完成了自我加冕!
后来绘制这幅《拿破仑一世加冕大典》时,画家大卫为了避免这一尴尬的场景,煞费苦心地选用了皇帝给皇后加冕的后半截场面。
这样一来,既在画面上突出了拿破仑的中心位置,也没有使罗马教皇难堪,同时也维护了这场加冕典礼的合法性,皆大欢喜。
但是,大卫在这里还是耍了心眼,你们仔细看看教皇庇护七世的表情和动作,他的表情看上去很郁闷,一副敢怒不敢言的模样。
再看他向前伸出的两根手指,所指方向正是拿破仑的后背,以当时的情况推测,教皇庇护七世心里指不定怎么诅咒拿破仑呢!“
“哈哈哈“
现场响起一片轻笑声,贝蒂和安德森他们都笑了起来,一个个乐不可支。
距离较近的几名参观者,也被叶天这番讲解逗的笑了起来,非常欢乐。
等笑声稍落,叶天又接上刚才的话茬,继续给贝蒂她们讲解这幅世界名画,依旧非常专业生动、极其精彩!
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